人生就是場恐怖電影

這部1981年的老電影是我在隔離快結束的前一兩天看的，至今仍給我很深的印象。故事的場景跟結構極為簡單，兩個都做劇場相關工作的老朋友重逢，相約一場晚餐上兩人的所有對話。我本來以為可能會在他們的對話當中穿插一些回憶或想像的畫面，沒想到真的重頭到尾就是兩個人在談話的畫面而已！很神奇的是我也完全不會感到無趣，雖然說是兩人的談話，但很明顯主導對話的是安德烈，我們似乎透過他的朋友眼光來旁觀這個人，好奇這個家世優良、事業有成在各方面都很優秀的人怎麼會突然放棄所有成就，還跑到遙遠的國家做一些不合常理的事。

在朋友的問話下，安德烈娓娓道來他這幾年的經歷，提到他的一些瘋狂、實驗性的體驗，這些活動讓他重新感受到活著這件事，不過有趣的是，看到這裡可能不少人會跟我一樣開始產生質疑跟鄙視，感覺身處上流社會的安德烈，擁有的也不過是一種優越階級的空虛和苦惱，因為他的物質體驗已經到了極點，因此才開始追求精神性的突破，其實也不過就是有錢人的餘裕跟消遣，但很快的的，正當我如此想的時候，安德烈立刻告訴觀眾他也識到了其中的荒謬，他形容自己對提起這些經歷感到羞愧，認為這些體驗行為跟被寵壞的公主並無區別，同時可能也感受到朋友(觀眾)禮貌地傾聽下藏不住的質疑，也正是因為他有這樣的自我意識，讓他朋友(觀眾)更願意深入傾聽他的想法。

接著他們聊到了社會的虛偽，安德烈舉例自己一個多年的朋友來家裡聚餐，這個朋友的母親是個優秀的人士，整晚這個朋友半句不離自己的母親多有成就、多了不起，俗不可耐到他無法再忍受下去，除此之外，在工作中、社會上，充斥著像空殼般活著的人，活著只為了虛名、傷害人毫無所感，就仿佛每個人都是演員，都在走一場戲，大家恰如其分的說該說的話、做該做的事，不追求意義、不問原因，每個人被教育要追求成功、要踩著別人往上爬，但最終極的原因是什麼？我們與現實脫節，活得愈來愈舒適，遺忘了世界其他角落的人挨餓受苦，我們滿意於自己的生存，但究竟我們為了什麼而生存？安德烈還提到世界上有一群人也在對抗這種冷漠的主流意識，他們創建自己的學校、發展自己的社群，但難道這種很容易發展成邪教的組織不也是極權的另一種形式？他們有什麼資格來判定什麼是對的什麼是錯的？

整部片看到尾聲會感覺很沉重，因為這似乎是個無解的議題，而也許只有人類這樣的動物才會不停在生存之上探尋意義，其實這部片的對話內容也給我一種魯迅似的批判，人類為了生存，仿佛永遠逃不了被物所使，那為什麼我們還要如此不倦的思考這個問題，也許就跟魯迅如同所說的：「做奴隸雖然不幸，但並不可怕，因為知道掙扎，畢竟有掙脫的希望；若是從奴隸生活中尋出美來，讚嘆、陶醉，就是萬劫不復的奴才了。」

其實我看劇的總量頗低，不管是美劇、韓劇還是日劇都一樣，有時候看一兩集，發現主題並不引起我得興趣我就很容易半途而廢，不管是書還是電影也都一樣，算是一個滿糟糕的壞習慣。但誰叫我們活在一個資訊爆炸、每一則內容都像咆哮似的渴望我們的注意力的時代，因此被養壞了胃口，只要有一點不滿意就立刻換台，也算是一種文明病吧？

會注意到這部日劇，是因為有天跟朋友聊天，聊到了「高等遊民」這個詞，覺得很有趣，男主角是個從大學畢業後就從來沒有工作過、一直靠媽媽養的家裡蹲，平常沒什麼消費，一整天就是看有品質的書、電影和漫畫來提升自己的修養，不想面對別人的指指點點因此平常連門都不出，直到有天發現媽媽的身體不好，如果倒下就無法繼續支撐他「高等遊民」的生活，因此他終於鼓起勇氣出門相親企圖尋找下一個寄生對象。這部片有很多讓我喜歡的地方，雖然我一直不是特別喜歡日式那種誇張漫畫般的表演，但在這部片裡卻很討人喜歡，不過我最喜歡的還是編劇對男主角心態的處理，包括他為什麼會決定要當一個「高等遊民」，我想大部分的人可能在出社會之後，或多或少都曾經有很想放棄或逃離的念頭，覺得很虛偽很空虛，但很少人會因此真的逃離職場，除了錢之外，其實撐下去、假裝是所有人的一份子才比較容易吧？但也只有男主角這樣個性的人，對於才能跟自信的打擊並沒有讓他放棄，但發現自己變得虛偽甚至無法為家人辯護才是他最終無法選擇融入社會的原因，個性前後符合角色設定，也很讓人觸動，讓我確實感受到編劇有尊重這個角色的生命經歷，以及他為何選擇不同生活方式，而不是說教般讓男主角回歸職場，這讓我覺得很難得也很欣慰。

愛情的部分比較偏向喜劇，討論的並不深刻，但也足夠溫馨，很多精巧的轉折都能善加凸顯主角的人格魅力。雖然對於其他配角一直強調愛情的主調是痛苦覺得有點太過，但或許只是想表達真正的愛是會燒到自己的，但看過太多身邊朋友莫名其妙的虐戀，我還是存疑拉。ＸＤ

2020儘管還未結束，我感覺像一口氣老了好多年。這一年因為疫情，可能很多人都像我一樣，被迫要做一些抉擇、生活出現了大變化。

從三月份開始，我搬了三個城市、隔離了兩次，但至今都還沒覺得心態穩定下來。我存了一筆錢，離開了穩定了工作，還沒想好下一步要怎麼辦，但無論如何之前的日子是不想在過了。有機會再慢慢說吧，總之現在一邊跟朋友創業一邊慢慢摸索新的生活方式，我從小一直是那種活在體制內的好學生，這還是第一次離經叛道的不想再過舊日子，很巧合的是在我有了這個想法之後，疫情就開始蔓延且愈來愈嚴重，我權衡利弊後離開了本來已經習慣的紐約，回台北休息一陣子後，又來到了上海隔離，之後打算在廣州住上好一陣子。

暫時沒有打算去上班，就這樣一邊做自己的項目，一邊隨波逐流。當然這完全只是理想，事實上從離開工作後的第二週開始每一天都焦慮到不行，只要太過放縱自己玩遊戲或做一些跟項目不相關的事就會忍不住在腦內瘋狂責備自己。(但大部分的時候還是繼續耍廢因為沒人管) 工作很久的人應該會有類似的感受，放假的時候就真的完全不想用腦，一點都不想，所有資訊都只能吸入不想輸出，我感覺我需要漫長的復健，才能慢慢找回自己的步調，唉。

2020充滿了好多結尾和起點，期許自己在接下來的生活裡，能夠愈來愈了解自己，學習快樂，善待他人也善待自己。

劇情：

背景設定在近未來的洛衫磯，故事以男主角Theodore為中心，他是個心思細膩又感情豐富的男人，工作是為別人代寫私密感人的信件。某日他升級了一套全新研發的AI作業系統，使用後他發現這套作業系統的功能就像真人一樣能互動且風趣幽默，男主角與這套人工智慧軟體Samantha之間發展出一種感情，最後還愛上了「她」...

心得(劇透)：

這部電影如果拋開劇情，不管是音樂、美術、演員和攝影都非常有質感，影片的整體氛圍非常的讓人想沈浸其中，但！就是有個但字...，對於這部電影的劇本我感到非常困惑。如果去除Samantha是個AI的設定，這部電影也不會有什麼太大的差別，我幾乎沒什麼感覺到Samantha是個電腦，她風趣可愛、立刻就能投入感情，還會吃醋、馬上就渴望有身體來服務男主角，為了能和男主角發生真正的肉體性關係...，我知道在眾多關於電腦、AI的虛構作品中，人類的思維總難以避免的容易投射人類的情感，我們習慣去假設AI就跟人一樣能夠用人的方式去思考、去愛，或是假設AI也一定會想征服、競爭、統治其他物種，但這部片讓我感覺導演或編劇對AI到底可能或可以是麼毫無興趣，Samantha完全就是一個在情場失意又不懂檢討自己的中年男子幻想出來的春夢，她俏皮可愛、得力助手，在性愛上甚至不惜找一個真人女孩來替代自己，以求男主角能有更好的體驗。Uncanny恐懼谷用來形容人對仿真電腦人的一種害怕情緒，但在這部片裡讓我感到難受的反而是一個明明就是人類硬要假裝自己是電腦的不適感。

這部片最後的分手橋段也很有趣，Samantha認識了更高等的AI，讓她思考更多從前沒有思考的事，她甚至跟不同AI嘗試了開放關係，最後她決定要離開Theodore，因為他跟Theodore永遠不可能在對等得情況下相愛。女孩再一次因為長大、懂的更多，選擇離開了他。這點程度的分手、心痛和成長，你真的有必要加一個AI設定才能講？像女人一樣，地位次等的AI或是機器人也總是在不同作品中服務著男人，浪漫嗎？

劇情：

故事設定於1962年的巴爾的摩，在一個高度設防的政府實驗室裡，一個單身的喑啞清潔女工，愛上被捕獲的人形兩棲類生物，還幫助生物脫逃...

心得(劇透)：

這部片我其實一開始也是滿期待的，畢竟導演曾經導過羊男的迷宮這樣的作品，將歷史、人性和魔幻結合的非常優秀電影。因為有這樣優秀的作品集，儘管這幾年Guillermo del Toro一直沒出現什麼超越之作，但總歸還是個令人期待的導演。然而，這部作品讓我非常的震撼，觀影過程幾度讓我覺得噁心到看不下去，最恐怖的事，這部片居然還得了奧斯卡最佳影片...簡直可笑。

這部片的美術風格有很強烈既視感，非常類似艾蜜莉的異想世界，也看似是以女性/弱勢角度出發，整部片開始讓我覺得不對勁的地方，就是女主角第一次遇到人魚(姑且叫這個生物人魚)的地方，她立刻、馬上就思春了，首先這部片在非常開頭的時候，就向觀眾畫重點了，女主角是個有慾望的人，而且每天都會自己來一次。人魚男主角第一次出場，儘管長得不像人，但身形高大還有六塊肌，女主角一回家就開始對這個生物魂牽夢縈，也不管這個生物到底能不能通人性，甚至連自己的安全都不管，就急著帶黑膠唱片帶雞蛋去跟人魚約會野餐！如果說這個女主角只是對於其他生物受難而於心不忍那我還可以認同，但她分明就是戀愛了！我從一個觀眾的角度來看，我完全沒感覺人魚是個「成人」，在我看來就算他具備高智商，但對於人類的交流在厲害也不過是兒童般懞懂階段，他能感受女主角的善意，甚至對女主角的身體好奇，但這樣就足夠給女主角理由去引導、誘惑這個生物跟她發生關係嗎？為什麼人獸交是一種對道德和倫理的挑戰？因為在兩方不對等的情況下，這其實也構成是一種性剝削，跟動物的話就是虐待動物。最最讓我噁心的還有女主角在必須放走人魚的前一夜，幻想自己跟人魚在共舞那段，歌詞裡是怨婦般的埋怨人魚不懂她的傷心。我、的、媽、呀。如果今天人魚就是一個特別聰明的猩猩呢？如果今天男女對調，男主角在人魚女孩還懞懞懂懂時就利用她來洩慾，再包裝成一見鐘情呢？(話說我們社會對於這種浪漫化的性暴力其實挺不敏感的，美女與野獸裡對女孩的監禁就是一例。)

通篇劇透，不想被劇透者勿試。

真人版劇情(看過電影的可以直接跳過)：

遙遠的村莊有個女孩叫木蘭，從小就活潑好動，還俱備一種「氣」，有點類似查克拉，被父母告誡必須要把氣隱藏起來，因為女兒最重要的是嫁人而不是打打殺殺。遙遠的中國，有幾個具有神秘武功一人頂百人用的柔然人闖入關，還帶了一個御用女巫會操縱人、隱形、還可以變形成人或動物。皇帝知道了震怒，要每個戶人家都出一個男丁去打仗，木蘭家沒有男孩，於是他代父從軍，路上迷路了還出現像紙糊的鳳凰來帶路。到了營隊，木蘭練功沒有很厲害，但再一次跟同袍切磋的過程，意外顯露了自己有股「氣」，女兒身的木蘭以為自己犯錯了很緊張，沒想到上頭長官大大誇獎她，但她還是覺得不太對，自己沒說實話沒有誠實。終於兩軍交會，木蘭和女巫對上，女巫問木蘭是誰，木蘭沒有說實話於是打輸了，因為沒說實話的木蘭，就沒法發揮她真正的「氣」，於是木蘭不在假裝了，她脫掉戰袍(?)，放下頭髮(?)，「氣」就都發揮出來了，一路過關斬將，結果回到軍隊，因為是女孩被驅逐，但木蘭還是一路尾隨幫助自己的軍隊，後來柔蘭的首領攻進皇宮把皇帝狹持了，木蘭來到時只剩女巫，女巫開始羨慕木蘭可以身為女孩又被接受，她也是天賦異稟，但因為是女孩都被當女巫被唾棄，於是她決定要幫助木蘭，直接把皇帝的位置告訴木蘭，還為木蘭擋了一箭，死了。之後其實也是武功高手的皇帝跟木蘭攜手把首領殺了。本來皇帝要留下木蘭當將軍，但木蘭決定回村里盡孝，最後獲賜一把新劍，上面有個孝。

心得：

花木蘭我是意外就發現網路上已經有資源，毫無心理準備就看了。對於動畫就是依稀還記得個大概，印象中這部走出西方公主路線的卡通還是很成功的，我想很多人是帶著某種情懷想重溫過去的美好記憶。然而這部真人改編片卻意外的叛逆，不走尋常路線。前幾部阿拉丁、美女與野獸等等，還是很老實的端上了觀眾期待的歌舞和吉祥物角色等等，花木蘭卻完全的捨棄了這些元素。老實說，捨棄並不是問題，在現今的政治氣候下，也不難想像導演跟編劇想做出一些不同的嘗試。但可怕的事，這部片根本不知道自己要什麼，在卡通裡，人物的成長大多是寫在每首曲子裡，木蘭對自我和家人期待的衝突，木蘭在軍隊和同伴相處，在訓練裡成長茁壯。從電影版本的開場，大概可以看出導演想捨棄這些過於歡樂和喜劇的部份，走向比較寫實的風格。然而抽掉了歌曲和幽默，我們得到了什麼？你以為他們放棄用歌詞來代表人物心聲、角色成長，就會添加進更多的人物衝突、心理戲，結果什麼都沒有。差不多的故事走向，但沒有了好聽的音樂、幽默的角色，剩下就是魁儡般的演員走位，整部片漫長到讓人難以忍受。

身為CIA情報員的主角再一次行動中自殺獲救而通過考驗，被捲入一個神秘的陰謀，有一種新型的逆轉時間機器被發明，而主角必須要阻止機器使世界毀滅...

心得(劇透)

因為疫情的關係很久沒有看動作大片了。眾所皆知，諾蘭一直以來對時間、空間這種題材很癡迷，除去黑暗騎士，他第一部大大打開他全球知名度的動作大片，應該就是全面啟動(Inception, 2010)了吧，當然很多人會提到這部片的概念根本就是借用金敏的動畫盜夢偵探的設定，但就這部片的故事腳本來說還是挺有娛樂性的。接下來到了星際效應(Interstellar, 2014)開始加入了一些自然災害的概念混搭一些流行的科學理論，還算是有一些新的嘗試，但一種刻意的偽科學浪漫已經開始出現一點疲態，今年看了天能，老實說我有點倦了。

其實我也不是真的很介意導演有沒有把他的科學設定完整傳達，儘管有很多地方顯然自相矛盾，但他完全可以賴皮的說我的電影就是基於悖論啊，矛盾就是我的主題，你還敢嘴我矛盾？你說我矛盾你就是沒有看懂！所以討論這個沒什麼意思。我比較覺得疲乏的是這部片的核心概念其實沒有那麼深厚，但編劇利用了很多場景，迷你腸包小腸，小腸又包大腸，幾次反轉下來，老實說真的已經審美疲乏。故事最後羅伯的犧牲，也讓我覺得有點強行感傷，雖然演員很可愛，但我真的無感。總歸來說，這部片給我的體驗就是在豪華五星級飯店吃魯肉飯。其實一個注定好的大喜劇+小悲劇還是可以很有後座力，但片中的情感被過度的視覺刺激和不知節制的科學設定沖刷到所剩無幾。我不懂為何2020了，動作片的女生角色還是有如20年前的007女郎一般無足輕重。無論如何，身為一個超成功商業片導演的諾蘭，總是有本事讓大眾糾結於他的科幻設定，覺得類似陀螺要不要停下來之類的問題很深奧，真的是很成功的思想植入。ＸＤ

故事大綱

患有躁鬱症的前歷史老師Pat因為攻擊老婆的出軌對象，在精神病院待了八個月後終於出院和他與的爸媽住在一起。出院後的Pat仍希望可以和妻子和好，試圖要改變自己，成為妻子心中的理想對象。因為一次聚餐，Pat認識了好友老婆的妹妹Tiffany，也患有精神疾病的Tiffany主動接近Pat想和Pat成為好友，兩人再一次交談下，決定為了達成彼此的目而做了一個交易...。

心得(劇透)

這部片在剛上映時我有看過一次，當時並沒有留下太多感想，總覺得劇情有哪裡不是很和我口味，後來這部片不管在商業還是口碑上都得到很不錯的反響。於是多年後，我決定再來看一次這部片，就想看我會不會有不同的感受。

結果呢，我果然還是沒有喜歡上這個故事，我並不覺得它差勁，只是可能他傳達的一些訊息我不是很能認同。首先我覺得劇本不錯的地方，人物都還算完整，我一開始有的疑惑都有被解答，像是一開始我不懂那麼漂亮人見人愛的Tiffany為什麼會纏上Pat，其實我還是覺得沒有非常合理，但至少可以解釋為，第一次Pat在Tiffany的邀請下沒有選擇與她上床。Tiffany經歷了丈夫的死亡，因為感到自責而有自毀的心裏，靠跟不同人上床來彌補空虛和懲罰自己，突然一個跟她一樣患有精神問題的Pat居然就這麼拒絕了她，不難理解這可能就挑起了她的興趣，當然Pat在電影裡也是因為瘦下來了所以外表也是不錯的。但我覺得比較可惜的是，他們兩個練舞的橋段很多部分都用一些片段跳過了，就是一邊理解兩個俊男美女朝夕相處會有情愫是難免的，但一邊又覺得某種想看他們有火花的部分就這樣被跳過了，無法讓我產生那種很急切想要他們確立關係的渴望。

故事大綱

故事發生在1983的北義大利，一個美國學生受邀到一位考古學教授在義大利的家幫忙學術上的工作，因而認識了教授才17歲青春年華的兒子，兩人互相吸引又顧忌著外界眼光，終於17歲的Elio無法忍受在隱瞞自己的心情...。

心得(劇透)

如果有人拿這部片和斷背山相提並論我會很傷心的，斷背山裡的愛令人心碎，以你的名字呼喚我只讓人覺聊勝於無。這部片我大概看了兩遍，第一次是在紐約的電影院，我是個對同志題材特別有興趣的人，當初看到預告我就決定一定要去看首映，可能就是因為我當時是那麼的期待，看完之後我特別的失落，尤其時Elio對著壁爐哭泣這幾分鐘，我完全徹底的出戲放空只想快點離開電影院。第二次看就是為了再給這部片一個公允的機會，說不定是我當時靜不下心之類，因為身邊有些品味不錯的朋友都對它讚譽有佳，其實我有想過是不是文化的關係使我無法對這群生活輕飄飄的角色有共情，但明明也有很多西方文化下的故事讓我深受感動。

先說我沒有看過原著，電影也不該預設任何人看過原著(不然看小說就好了看電影幹嘛)，我首先對這兩個角色之間的互動完全無感，我能感受Elio一直在追逐著Oliver的身影，可能是一種青春期的較勁或是嚮往慢慢搓揉成暗戀，但反過來Oliver就感覺不到有任何情愫反射回來，雖然Oliver後來有解釋自己在排球場故意靠近Elio就是在試探他，很多影評或是看過原著的人也要我們不能忘記這還是一個對同志戀情相對封閉的時代，外加Oliver最後最後對Elio透露自己的家庭是不允許同性戀的，但這些都不在電影一開始的設定裡，電影一切都輕飄飄美美的，我覺得這是導演的失職，他讓我始終無法在他設定的世界裡去體會Oliver的壓抑，還有他的感情表達在他跟Elio的對話中也非常蒼白和故作姿態，我其實認爲這兩個演員根本沒有任何Chemistry，外加他們的演技都不足以彌補故事中的空乏。

在2020批評一部2016的電影是有點過時，但我終於在上星期逼自己看完這部片。這部片一方面備受推崇，甚至拿回多項奧斯卡獎，卻也曾在英國衛報上被影評人批評為好萊塢的災難，究竟這是一部怎麼樣的片？

其實我在2016有試圖看過，但我實在無法忍受這部片撲面而來的虛假感，最後看了15分鐘就放棄了。雖然如此，這部片一直在我心中留在了一個疑問，這麼虛假的愛情片為何會受到如此大的成功？甚至應該代表一種審美高度的奧斯卡獎差點要把最佳影片頒給這部片？在我看來，就是一種對歷屆好電影的羞辱，但好險我們都知道最後獎並沒有頒給La La Land，但這結果也足夠讓人迷惑了，究竟這部片的魅力是什麼？

給沒有看過這部片的人，La La Land在講一對戀人相愛最後分開的故事，女主角在LA努力試鏡想成為著名的女演員，男主角是一個熱愛Jazz想開一間自己的爵士酒巴但沒有固定工作的男孩Seb，他們在彼此事業低潮時相遇相愛，後來兩個人都事業成功，但因為追尋夢想必須全心全意所以他們分開了，多年後Mia成為大明星，已經結婚而且還有了小孩，意外來到了Seb開的Jazz bar，兩人認出對方，意淫了一段如果他們還在一起會如何的未來，最後相視而笑再次分別。

好了，接下來就是我無法喜歡這部片的原因。

我只能說，把這部片當愛情片的人，簡直瞧不起愛情。他們之間的從認識到相愛，編劇或導演偷懶的程度簡直令人髮指，先不管第一次在高速公路上的相遇，第二次相遇Mia在失落的時候聽到Seb的演奏很被感動，她就對他有了好感，那我們看看Seb怎麼愛上Mia的？究竟是在Mia試圖在bar跟他打招呼，結果Seb因為被老闆炒掉很不爽直接忽視Mia走人？還是第三次相遇，Seb準備離開派對也沒任何企圖尋找Mia的動作卻被Mia叫住時？在兩人找車的路上Seb堅稱兩人之間不可能Mia你可別愛上我時，兩人就跳起舞了。哇還記得要換踢踏鞋... 都跳舞了你還敢說他們沒有化學效應？什麼？跳完舞你才知道Seb其實車就停在派對旁邊，根本不用陪Mia走一大段路耶，哇喔好浪漫喔，你說的都對，他們好曖昧喔。請問編劇/導演，你們是瞧不起觀眾還是瞧不起愛情故事。